인터뷰①에 이어
[TV리포트=박설이 기자]“미안 넷0릭스엔 없단다.”
토종 OTT 웨이브에 의외로 볼 만한 해외 시리즈가 많다는 것, 나라 밖 콘텐츠를 즐기는 마니아라면 모르지 않을 거다. 웨이브 메인 페이지에는 아예 ‘N사에는 없는 미드’라는 코너를 만들어 웨이브에서 서비스 되는 해외 시리즈를 소개하고 있기도 하다. 많은 사람들이 레전드로 꼽는 ‘섹스 앤 더 시티’와 ‘왕좌의 게임’, ‘부부의 세계’ 원작인 ‘닥터 포스터’도 웨이브에만 있다. 영미권 시리즈 외에 일본 드라마와 애니메이션, 중국 드라마, 대만 드라마 편수도 상당하다.
다만 플랫폼 측에서는 남들이 만든 것을 수급한 것보다는 직접 만들거나, 제작에 투자한 작품 홍보에 더 신경을 쓸 수밖에 없다. 상대적으로 수요도 적고, 관심도 덜 받는 해외 콘텐츠를 발굴해 수급하는 입장에서 김의종, 김도형 매니저에게 서운한 마음이나 아쉬움은 없을지 물었다. 결론은, 오리지널은 이용자 모객, 그 밖의 콘텐츠는 이용자를 머무르게 하는 역할을 맡고 있다는 것이었다.
김의종, 김도형 매니저와 인터뷰 이어서.
Q_해외 시리즈 제목은 어떻게 정하나? 중국 드라마는 왜 한자 독음을 쓰나?
의종 : 홍콩, 중국 등 콘텐츠는 독음으로 가져오는 게 업계 관행이었다. 유통사에서 정한 제목을 그대로 써야 하고, 제목을 바꿀 권한이 플랫폼에는 없다. 유통사에서 심의를 받은 제목이고, 계약 단위에서 협의하는 부분이다.
미드의 경우에는 제가 지을 수 있었던 적도 있기는 하다. 최근에 지은 게 ‘불경한 신부님’이다. 미국에서 깡패를 하다 호주로 도망쳐서 신부 행세를 하는 주인공의 이야기인 피콕 오리지널 시리즈 ‘Irreverent’의 원제 ‘불경하다’는 뜻을 살려 ‘불경한 신부님’으로 바꿨다. 해외 시리즈는 성인들이 많이 보는데, 제목 덕을 봤다고 생각한다.
Q_해외 시리즈나 영화는 오리지널보다 홍보에서 밀릴 수밖에 없다. 아쉽지는 않나?
도형 : 편성 혹은 플래닝이다. 우리 팀이 수급한 걸 편성팀에서 편성을 하는 건데, 업무적으로 구분이 된다. 수급할 때도 이 콘텐츠에 대해 같이 논의하고 편성 의견을 받기도 한다. 반영이 잘 되는 경우가 많지만 타이틀이 워낙 많지 않나. 한정된 공간에 모든 콘텐츠를 넣을 수 없다 보니 우선순위에서 밀리는 경우는 많다. 그 부분은 다른 노출이 가능한 시점을 노리는 등 어떻게든 노출을 하려고 한다.
오리지널이 아닌 콘텐츠이지만 노출의 혜택이 없이도 성과가 나오는 타이틀들도 분명 있다. 그런 부분에 있어 업무적 성과를 인정 받고, 만족을 느끼고 있다.
의종 : 메인 페이지가 한정 돼있고 장르는 다양하다. 개발이나 서비스 개발 쪽에서도 개인화 혹은 상세페이지를 개편하려고 노력하고 있다. 그래서 많이 개선되고 있다. 월간 라인업을 공식 소셜 미디어 계정에 올려주기도 하는 등 해외 시리즈와 영화도 많이 소개하고 있다. 메인 배너에도 영화, 해외 시리즈가 많이 노출되고 있고, 영화 부문 톱20도 생겼다.
Q_오리지널이 다른 해외 콘텐츠 소비에도 교두보가 될 거라 생각한다. 최근 공개됐던 다큐 ‘국가수사본부’는 어땠나?
의종 : 이 장르를 좋아하는 주변 지인들에게 반응이 좋았다. 이런 작품이 나오면 웨이브 내 범죄 실화 영화도 같이 뜨는데, (웨이브 독점인) HBO도 범죄 다큐를 잘 만든다.
도형 : 범죄 리얼 다큐 관심 있는 분들에게는 어필하는 점이 많은 작품이다. OTT는 유입도 중요하지만 어떻게 머무느냐도 중요하다. 웨이브가 지상파와 오리지널 위주이기는 하지만 영화, 해외 시리즈 등 다양한 장르는 시청자가 머무르게 하는 장치가 된다.
의종 : 팬덤, 마니아가 없으면 OTT는 돌아가지 않는다. 영화나 해외 시리즈가 큰 부분을 차지하는 분야는 아니지만 마니아는 존재한다.
Q_HBO의 굵직한 시리즈, ‘해리 포터’ 프랜차이즈 시리즈 등에 대한 수요가 많을 것 같다. 실제 매출에는 어느 정도 영향을 주는지 궁금하다.
의종 : 구체적인 수치를 말하기는 어렵지만, 해리 포터 시리즈가 유료 기여 중 해외 시리즈에서 1위고 시청 시간도 1위다. 성적이 좋은 시리즈는 ‘하우스 오브 드래곤’, ‘유포리아’. 국내에서는 웨이브에서 최초 공개라 반응이 좋았다. 상속 승계를 받기 위해 재벌가에서 벌어지는 암투를 그린 ‘석세션’은 작품성이 좋아 미국에서 인기가 많았던 작품이다. 처음 론칭 때는 시들했는데 에미상에서 ‘오징어 게임’을 제치고 상을 받아 역주행을 했었다.
Q_해외 시리즈에 대한 OTT 간 선점 경쟁도 치열할 것 같다.
의종 : 비딩 경쟁이 실제로 있다. 주요 플랫폼이 몇 개 없다 보니 어디서 뭘 가져갔는지도 안다. 좋은 타이틀을 미리 가져가려 경쟁한다. HBO 시리즈와 해리 포터 시리즈는 당연히 좋은 성과다.
해외 시리즈의 경우 LA 스크리닝이라는 큰 행사가 있다. 그때 작품을 보여 주는데, 사실 정보 싸움이다. 그렇게 콘텐츠를 파악하고 내부에서 심의를 거쳐 OK가 나면 계약을 진행한다. 자막, 심의 절차를 팔로우를 한다. 오픈할 때 마케팅이 필요한 메이저 스튜디오는 컨펌 과정이 필요하다. 영어로 소통할 경우 팔로우업한다.
도형 : 메이저 스튜디오에서 정보를 얻을 수도 있고, 제작사 또는 여러 마켓에서 정보를 들을 수 있다. 다양한 경로를 통한다. 서칭을 하기도 한다. 모든 콘텐츠 계약에는 정답이 없다. 비딩도 비일비재하다.
Q_국외 콘텐츠 번역 과정도 궁금하다.
의종 : 번역은 외주 번역가들이 하고 있다. 어떤 장르는 어느 업체가 잘한다거나 하는 게 있다. 주요작의 경우에는 자막을 같이 검수한다. 한 주에 한번씩 자막을 보면서 피드백을 하기도 했다. 나 역시 자막의 완성도에 민감한 편이라 (자막에 대한 시청자의 요구는) 충분히 이해한다.
Q_넷플릭스는 장르물, 디즈니+는 마블과 애니메이션이라는 확실한 정체성이 있다. 웨이브 해외 콘텐츠의 셀링 포인트는 무엇인가?
의종 : 해외 시리즈 부문에서는 HBO의 유일한 한국 플랫폼이며, NBC-유니버설 스튜디오의 오리지널 드라마, 피콕의 오리지널 드라마도 유일하게 서비스하고 있다. 메이저 스튜디오 두 곳의 콘텐츠가 독점 제공되는 것이다. 독점 제공하는 일본 드라마도 많고, 일본 드라마 타이틀도 제일 많다.
Q_OTT가 대중화 됐다고 해도, 여전히 불법 스트리밍을 이용하는 이들이 적지 않다. 누누TV 문제도 최근 업계 화두다.
도형 : 우리 입장에서는 피눈물이 난다.
의종 : 업계 존속을 위협하는 부분이다. 우리도 심각하게 바라보고 있었다. 회사 차원에서도 연합해서 대응한 것으로 한다. (드라마, 영화뿐 아니라) 라프텔처럼 애니메이션도 OTT에서 볼 수 있다는 걸 이제 이용자들이 많이 알고 있다.
박설이 기자 manse@tvreport.co.kr / 사진=웨이브
인터뷰③으로
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